Robert Rechenauer Architekten

Die Piazza del Municipio von Terracina
Verdichtete Stadt und moderne Wüstung - zweitausend Jahre städtebauliche Transformation

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Einzigartig in ganz Italien ist die Piazza del Municipio in der Ober­­stadt von Terracina. Mehr als zwei­tausend Jahre Bau­ge­schich­te prä­gen ihr Er­schei­nungs­­bild. So­li­de Ge­sel­len­stü­cke und re­spek­ta­ble Mei­ster­wer­ke sind hier auf eng­stem Raum ver­eint. Wie viele an­de­re Städ­te in Eu­ro­pa hat Terra­cina ge­wal­ti­ge Trans­for­ma­tio­nen er­fah­ren. Das be­son­de­re an die­sem Ort ist, dass sie hier un­mit­tel­bar er­leb­bar sind.

Die Gestaltung des Platzes reicht auf das Forum Emi­lia­num aus dem ersten vor­christ­li­chen Jahr­hun­dert zu­rück. Die groß­for­ma­ti­gen Mar­mor­plat­ten und die seit­lich an­ge­ordne­ten po­ly­go­na­len Pfla­ster­stei­ne der Via Appia antica zeu­­gen ein­drück­lich von der einstigen kul­tu­rel­len, wirtschaftlichen und stra­­te­­gi­­schen Be­deu­tung der Stadt in der Antike. Die meisten Bau­wer­ke, der Fi­gu­ren­schmuck und na­he­zu alle In­schrif­ten aus der Zeit sind je­doch ver­­lo­ren ge­gan­gen. Den Stadtraum, den das Forum ehe­mals ein­nahm, erkennt heute nur der kundige Betrachter.

Das antike Forum war weitaus größer als die heutige Piazza, nur an wenigen Stellen zeichnen sich die ur­sprüng­li­chen Pro­por­tio­nen ab. Nach­fol­gen­de Ge­ne­ra­tion­en be­setz­ten den Platz immer wieder mit neuen Ge­bäuden und ver­wisch­ten so die alten Konturen. Die Piazza präsentierte sich immer als die Mo­ment­auf­nahme eines sich ständig wandelnden räumlichen Gefüges.

Schlanke, hoch aufragende, mittelalterliche Ge­schlech­ter­tür­me, eng gebaute Bür­ger­häu­ser und spät­ba­rocke Pa­lä­ste be­stim­men heu­te das Er­­schei­­nungs­­bild des Platzes. Herausragende Bauten wie die Kathe­drale, der ehemalige Bi­schofs­pa­last, der Torre dei Rosa und das den Platz seinen Namen ge­ben­de Municipio weisen den Ort als Zentrum aus.

Das Bild beherrscht die monumentalen Anlage der Cat­tedrale San Cesareo, die sich im Os­ten der Piazza er­hebt. Eine mehr­fach ge­stuf­te Trep­pen­an­lage führt auf das alte Tem­pel­po­di­um, auf dem die Kirche unter der Ver­wen­dung von an­ti­ken Spolien er­rich­tet ist. Das Ge­bäu­de wurde bau­lich immer wie­der ver­ändert und ist stilistisch kei­ner Epoche zu­zu­ord­nen. Romanische Bau­teile mischen sich mit ba­ro­cken Formen, by­zan­ti­ni­sche Bild­­ele­­men­­te mit den neu­zeit­li­chen His­to­ri­zis­men den 19., 20. und in­zwi­schen auch 21.Jahr­­­hun­­derts. Antike Säulen, ro­ma­ni­sche Ge­bäl­ke und Werksteine aller Art ordnen sich zu einem gleich­sam eigenwilligen wie stim­mi­gen Gan­zen. Der Torre dei Rosa dominiert die Süd­seite und steht im span­nungs­vol­len Kontrast zum Cam­­pa­­ni­­le. In ihrem Zu­sam­men­spiel er­zäh­len die Bau­ten und ihre Teile end­­lose Geschichten.

Und doch, neben all der Dichte und dem Vielen gibt es hier ein städte­bau­lich­es Vaku­um, das Nichts, die Leere. Die Bom­bar­die­rung­en des Zwei­ten Welt­krie­ges hin­ter­ließen auch in Terracina Leid, Schmerz und Zer­stö­rung. Wäh­rend andernorts die bau­li­chen Wun­den längst ge­schlos­sen sind, so liegen sie hier – im Norden der Piazza – im­mer noch offen. Die Trüm­mer sind zwar be­seitigt, doch ein Wiederaufbau hat fast siebzig Jahre nach Kriegs­ende nicht statt ge­fun­den. Die Gründe hier­für sind viel­schich­tig und haben mit der kom­ple­xen Ent­wick­lung der Stadt zu tun.

Terracina wurde zwischen 1943 und 1944 mehrfach aus der Luft und vom Meer bom­bar­diert. Die Un­ter­stadt mit dem Hafen wurde nahezu komplett zer­stört. Eine große städte­bau­li­che Bra­che zieht sich seitdem durch die an­sons­ten dich­te Ober­stadt. In den Dekaden nach dem Krieg war die Oberstadt von Schrump­fungs­pro­zes­sen be­trof­fen, die uns vor al­lem aus dem Mit­tel­al­ter und der frü­hen Neu­zeit be­kannt sind. Da­mals war in­fol­ge von Krie­gen, Hun­gers­nö­ten und Epe­di­mi­en die An­zahl der Be­völ­ke­rung stark zu­rück­ge­gan­­gen. Das Areal stellt seit­dem eine Art mo­der­ne Wüstung dar.

Der ruinöse Eindruck des Zentrums wird ver­stärkt durch die archäo­lo­gi­schen Grabungen, die in den letz­­ten Jah­ren im Nor­­den des Platzes große Teile des an­ti­ken Theaters zum Vor­schein brach­ten. Im Zuge der Kam­pa­gne wurden auf dem Gelände un­längst weitere Häu­ser ab­ge­tra­gen. Der Vorgang war durch die Zer­stö­run­gen des Zwei­­ten Welt­­kriegs in Gang ge­setzt worden, da bei der Be­sei­ti­gung der mit­tel­al­ter­li­chen und neu­­zeit­­li­­chen Trüm­mer längst vergessene Bau­tei­le wie das Ca­pi­to­lum, das Po­di­um des Tem­pels der Per­ti­na­ce oder die Via Appia antica mit der vierseitigen Bo­gen­kon­struk­tion, über­haupt erst ans Ta­ges­licht ge­kommen waren.

Mit dem Verlust des Palazzo della Dogana, einem Ge­bäu­de, das heute durch den Palazzo del Mu­­ni­­ci­pio – dem Rat­­haus – er­setzt ist, tat sich zudem, ne­ben dem Torre dei Rosa, eine städ­te­bauliche Öff­nung zum Meer hin auf, die über lange Zeit aus der kollektiven Er­in­ne­rung ver­schwun­den war.

Über viele Jahrhunderte hatte die Piazza eine voll­kom­men in sich ge­schlos­se­ne – ver­schlos­se­ne – städte­­bau­liche Ein­heit dar­ge­stellt. Es hatte kei­nen vi­su­el­len oder gar städte­bau­li­chen Be­zug zur reich ge­glie­der­te Land­schaft mehr ge­ge­ben. Durch die kriegsbedingte Öffnung wirkte anstelle des Palazzo della Do­ga­na plötz­lich der flirrende Spiegel des tyr­rhe­ni­schen Meeres in das alte Zentrum hinein. Un­ter einem lag die of­fe­ne Be­bau­ung der Un­ter­stadt, vor einem brei­te­te sich der Golf von Terracina aus. Am Horizont setzten sich die Sil­houet­ten der drei pon­ti­ni­schen Inseln ab. Der Blick fing sich schließ­lich im Massiv des my­thi­sch­en Monte Circeo, jenem Eiland der Kirke, an dem der Über­lie­fe­rung nach Odys­seus und Aeneas an Land gegangen sind.

Erstmals seit der Antike konnte jeder in der Stadt wie­der wahr­neh­men, dass er sich nicht auf dem fla­chen Land, sondern in erhöhter Lage über der pon­­ti­­ni­­sch­en Ebene und dem Meer befand. Man be­griff, dass man auf den Grund­festen ei­ner Ak­ro­po­lis stand, die ur­sprüng­lich zum Schutz der Stadt und dann zur Ver­herr­li­chung der rö­mi­sch­en Staats­raison er­richtet wurde.

Nicht nur für Archäologen, Stadtplaner und Archi­tekten geht von den Bauten, Ruinen und Räumen der Piazza del Municipio eine große Fas­­zi­na­tion aus, son­dern auch für viele Tour­is­ten, die hier im Som­mer durch das Zent­rum zie­hen. Ohne sich der Dra­men, die sich hier vor nicht allzu langer Zeit ab­spiel­­­ten, tat­säch­lich be­wusst zu sein, ver­fallen sie den un­ter­schied­lich­sten Sug­­ges­tio­nen, die von diesem städte­bau­li­chen Ges­amt­kunst­werk aus­ge­hen. Sie gleichen da­rin ganz den Italienreisenden des 19.Jahr­­hun­­derts, die – los­­ge­löst von der Wirk­lich­keit des all­­täg­li­chen Le­bens – an­ge­sichts der Städte und Ruinen in me­di­ter­ra­ner Land­­schaft sich ihren ro­man­ti­schen Sehn­­süch­ten hin­ga­ben.

Nüchtern betrachtet, kann man das Areal rund um die Piazza del Mu­ni­ci­pio auch als Aus­­druck von stadt­­pla­ner­ischer Hilf­lo­sig­keit ver­ste­hen. Das be­deu­tet je­doch nicht, dass man­geln­de Ide­en oder feh­len­des Kapital die Ur­sache für die scheinbare Vernachlässigung bil­den. Nicht ge­klär­te Ei­gen­tums­ver­häl­tnis­se, be­ste­­hen­­des Bau­recht und Denk­mal­schutz be­stim­men die Ver­hält­nis­se min­de­stens eben­so. Doch, was man­cher heu­te als Mangel ver­steht, stellt eine Res­sour­ce dar, die nicht hoch ge­nug ein­­geschätzt werden kann.

7 ⁄ 2013
Robert Rechenauer